如何讲好一个故事
2021-04-09
发布者：马奕谦
电影《我不是药神》在中国影史上有着举足轻重的地位，它打破了现实主义题材电影的票房上限，更是推动了医保改革的进程。影片几度更名，从《生命之路》《印度药神》《中国药神》到《我不是药神》，在触及民生痛点的同时，通过精妙的叙事手段吸引了所有观众的注意力，最终实现了影片商业与社会价值的共存。
《我不是药神》是如何做到的？再或者说，那些热映的优秀电影，它们的叙事模式，有什么共同特征？元代大家范德玑在《诗格》里写道，"作诗有四法:起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。"我认为讲好一个电影的故事就像写好一首诗，也同样可以用“起承转合”来划分故事的四大结构。起——主角的人生处于相对平衡的状态，他有自己的核心价值观。承——主角的平衡被打破，因某件事情发生，他的世界被颠覆。转——主角决定找回平衡，主动推进了故事线，发生了一系列剧情。合——主角的核心价值观升华，故事进入高潮，主角的人生回归平衡。在讲《我不是药神》之前，我先用最近热映的电影《我的姐姐》给大家举一个例子。起——姐姐本来过着平静的生活，姐弟关系疏离，姐姐想通过考研改变人生。承——父母突然去世，姐姐不得不抚养弟弟，她无法接受这样的事实。转——姐姐决定要过自己的人生，当妈的过程中姐弟矛盾淡化。合——弟弟想要成全姐姐，姐姐却习惯了照顾弟弟，核心价值观发生改变。很显然，姐姐最初的平衡状态是家庭边缘化的自我奋斗，她和弟弟没有感情，核心价值观是过好自己的生活，不顾及原生家庭。最终，姐姐和弟弟相互接纳，她的核心价值观不再是“一人吃饱全家不饿”，而是想要真正开始履行一份不属于她的责任。这样的叙事手法在如今的影片中相当常见，但做好细节和结构，引发观众共情却不容易。通常来说，能让观众产生代入感是影片情感出圈的最佳方式，而现实主义题材在这一方面正有着得天独厚的优势。那么现在，一起来看看这一题材的最佳作品《我不是药神》是怎么做的。起——主角很穷。穷到什么程度呢？交不起房租，却要照顾儿子。即使如此，父子关系却还是很好，告诉观众这是一个有家庭责任感的人。大概就是虽然落魄但是能靠卖印度神油勉强维持家庭生活的样子。这是主角的平衡状态，他的核心价值观是因为穷不得不拖欠房租，但是他上有老下有小，要对家庭负责。承——主角的平衡状态很快被打破了。起因说起来也很简单，因为主角缺钱，找上他的买家给他指了一条铤而走险但是能赚到钱的路子，就是走私。前面说了，主角是有一个强烈家庭责任心的人，一分钱难倒英雄汉，所以他要去赚钱。就这样一个很简单的理由，主角原来的生活被改变了。这里，我们可以把“走私”这个事情视作电影《我不是药神》里面的激励事件，它是推动主角作出决定的重要因素。关于“激励事件”的概念，后面还会和大家详细讲讲。转——随着主角开始赚钱，他却发现他走私的“神药”可以救人。在主角犹豫和抉择的过程中发生了一系列故事，和主角关系非常紧密的团队成员的离世，则推动了主角核心价值观的转变。这个时候主角说出了一句非常经典的台词，相信很多观众都有印象，叫做“他只想活下去，他有错吗？”这个时候，主角的核心价值观开始转变，从只想赚钱转变为想帮助更多的人活下去。合——最终，主角的核心价值观从“限于家庭的责任感、可以毫无愧疚心的拖欠房租”升华为“覆盖所有病友的责任感，可以自己贴钱只希望大家都能活着”，这样的变化在整个故事的发展过程中是非常顺理成章的，也是能契合观众情绪的，这才最打动人。但就在这个时候，主角的冒险戛然而止。因为走私是违法的，故事此时进入高潮。观众本来以为主角新的平衡生活是“贴钱，救人，获得精神上的满足感”，没想到主角新的平衡生活是吃牢饭。这里，大家可以发现，在《我不是药神》中，主角的每一次行为都有一些反馈。好的反馈让他更进一步，而差的反馈则是促使主角发生转变的压力。需要注意的是，在观众的观影过程中，这样的压力同样也是能让观众体会到的，这也是影片与观众共情的基础。而伴随着主角克服压力、获得激励、再遇见困难、克服压力、获得激励的一系列循环中，观众会把自己真正代入到主角的视角中。这就是讲故事的艺术，也是《我不是药神》取得成功的核心要素。在影片的原型故事里，上千名病友联名上书，最终检察院决定以“陆勇的代购行为不以盈利为目的视作购买行为不构成犯罪”而不予起诉。在《我不是药神》上映后，该片引发的社会反响也反馈到政策推进。2018年，李克强总理批示，要尽快落实抗癌药的降价保供措施。电影推动政策的案例毕竟是少数，但能做到这一点也已经相当不易，这就是一个好故事、一部好电影的影响力。前面我给大家提到关于“激励事件”的概念，这里我还是以《我不是药神》为例，给大家讲讲构成优质叙事的必然要素的“故事的八个阶段”。确定故事的目标受众——故事开始，主角拖欠房租，照顾儿子和父亲，就将主角的形象明确摆在了观众面前：看，这是一个生活不如意的普通人，让告诉观众，这是讲一个普通人努力生活的故事。搭建故事的主题——主题通常有三个元素，社会背景、主要人物、核心价值，但其重点在于向观众阐述这三个要素结合起来之后主角的平衡状态，以及他之后可能改变的平衡状态。设计激励事件——激励事件是造成主角平衡状态被打破的主要因素。它不一定是好事，但一定会让主角的生活被改变。比如《我的姐姐》中父母去世，《我不是药神》中主角突然知道了可以赚钱的路子。设计欲望对象——欲望对象是指观众希望主角达成的目的事件。比如《我不是药神》的主角特别穷，观众就会希望他挣钱。后来故事开始变惨，观众希望主角能活得好一些，救更多的人，这就是欲望对象。主角的首次行动——想法落实成首次行为的表现在故事中是非常重要的。比如主角知道走私赚钱，但是他不去走私继续卖保健品，那故事就进行不下去了，就算有点波折，他也得去“行动”，这是推进故事线的需求。行动结果的反馈——与第一个行动相对应，行动后产生了怎样的后果，遇到了那些阻碍，收获了什么，就是剧情的对应反馈。在电影中，“反派反馈”是最典型的。当主角按照自己的价值观去做事，出来一个反派要和主角作对，也是反馈的一种类型。在《我不是药神》中，反馈就是“社会阻碍”，因为走私是违法的，同时，主角也会受到来自内心的压力。面对危机的抉择——这是故事第七个阶段，也是非常重要的转折点。在《我不是药神》中，主角说能救几个就救几个，不赚钱了，给观众的感觉就是他宁愿被抓也愿意救人，是非常能调动情绪的。在《我的姐姐》中，弟弟突然愿意把自己送出去了，姐姐又不乐意弟弟这么做了，这样的剧情同样令观众非常揪心。其实怎么选择并不重要，剧情都是能圆回来的，但一定要有这个选择的动作，令观众的情绪发生。高潮反馈——简单地说高潮反馈就是大结局。比如《我不是药神》的结局就是仿制的印度药的正品已经变成医保了，不用冒险去买了。上一刻观众还在为主角坐牢不平，下一刻他刑满释放配合这样的字幕结局，就会给观众一种很温暖的感觉，加深了影片的代入感。值得注意的是，故事的最后两个阶段——危机下的抉择和高潮反馈在整个电影剧情进行的过程中，是可以不断重复的。主角经过多次努力、多次失败最终达成目的，形成了一个电影的完整结构。不仅如此，主角的平衡也是可以被多次打破的，相信观影频次比较高的观众肯定是有类似感受的。总的来说，电影《我不是药神》来源于生活案例的再创作是叙事艺术的重要价值体现，也反映了目前国内现实主义题材电影让观众有“关注感”后对电影内容的强烈反馈。我认为这类以情感内核推动故事主线的优秀作品未来会越来越多，也是我们作为电影人为艺术创作附加正向社会价值的主要目标。
